□严亮

　　5·12 汶川大地震发生后，国内稍具规模的媒体都派出记者前往灾区，像中央电视台、新华社等媒体甚至在成都设立“前线指挥部”，兼之这次地震对境外媒体“不设防”，一时间，尽管灾区点多面广，但是分散到单位面积上的记者“密度”仍相当的高，而且赶到第一线的多为“精锐之师”，对于此时置身灾区现场的地方报纸的摄影记者来说，在信息源闭塞、交通不便等劣势下如何做出一些有影响的独家图片新闻报道，这一次地震留给我们很多思考。

　　准确把握灾难报道节奏，率先抓取标志性的瞬间

　　像地震、飓风这类大灾难发生后，一般来说，媒体的报道重点是按时间顺序进行切换，大体是这样的几个步骤，首先报道灾情，救援，接着是灾民转移、防疫，然后是灾民安置、重建……汶川大地震这样造成损失特别巨大的自然灾难报道，很难用一张图片来完整表述，图片报道也是分阶段进行，谁率先捕获其中一个阶段的标志性图片，也就是在这场大灾难报道战役取得一次战斗胜利。

　　5·12 大地震发生后，由于成都双流机场封闭，经过一番周折，在第二天我才赶到四川，入夜才进入此次地震重灾区——北川地界，就在当天，我个人觉得两张分别反映此次地震灾情、救援标志性图片已经在北川诞生，一张是由新华社发的反映灾情图片：北川中学的水泥废墟里，一位穿红T恤衣服的学生身陷其中，悲伤且痛楚地仰望镜头；另一张是绵阳晚报记者在北川幼儿园拍摄到的“敬礼男孩”。

　　“这两张反映灾情及救援的标志性图片很难超越”，在北川走访一整天后，我打算全力做好第二阶段报道。据专家分析，灾后第四天是灾民自救的高峰，也是在这一天，北川县城拥来上万名从四周群山中走出的灾民，他们房子垮了，没有粮食、水，只有先到县城，再由政府组织运力将他们送往绵阳市区灾民安置点。放弃了手中所有的动态采访，经过一天的守候，下午5 时，一个11 岁的小男孩张吉万背着3 岁的妹妹出现在我的镜头里，此时，他已经背着妹妹走了12 个小时，这张图片感动了很多人，也包括远在美国训练的飞人刘翔，他特意托人送来自己亲手签名的奥运会跑鞋。

　　大型灾难报道就像一场艰苦卓绝的马拉松比赛，像汶川大地震的报道仍在进行，只要踩准报道节奏，在地上依靠两条腿飞奔的地方报纸的摄影记者或许也能从搭乘直升飞机满天飞的新华社等中央媒体手中下扳回一两局。

　　逆向思维寻找摄影素材，不被别人牵着鼻子走

　　汶川大地震这样的巨大灾难，举世关注，这个时候，对来自一线的信息需求如饥似渴，中央电视台也一反常态，对灾情进行24 小时不间断直播，网络媒体也实行滚动播报，很多朋友跟我说，在震后几天，他们都是在电视及电脑前度过，此时，由于受众主动寻求资讯，最快最及时的画面最受欢迎，至于拍得好坏已经并不重要，受众都会“照单全收”。

　　由于报纸出版周期的限制，24 小时的间隔在信息传播高度发展的今天，对于大型灾难报道已显滞后，纸媒摄影记者的空间已经被收缩得越来越窄，如果受众在报纸上看到的是同一内容的画面，尽管纸媒提供的影像质量往往非常的高，但已远远满足不了读者的需要，换言之，摄影记者也没有现身于一线现场的必要。

　　要在摄影素材选择上下功夫。首先在现场的摄影记者要做的是远离你的同行，记者特别多的地方千万不要去凑热闹，这个时候，或许坐在后方的人们从电视或网络跟你看到的是同一场景，由于央视等媒体占有大量采访资源，看电视的人了解的资讯甚至比身在现场的摄影记者还多。其次，要远离救援大部队，选择跟随小分队，甚至就是在保障自身安全情况下，“单枪匹马”行动。

　　记得到北川采访第一天，进入的媒体记者，其中包括我们同城的两家媒体同行大都选择向北川老城，也就是人口密集的中心区进发；我只好选择新城区，搜救人员极少的地域，在相对偏僻一点内街，目睹感人的一幕，一对夫妻在楼房倒塌一瞬间，两个人将女儿揽在身上，将生的希望留给了女儿，负责救援的大连消防队队员都感动得哭了，一刻不停抢救，将3 岁的女孩救了出来，这女孩叫宋馨懿，当队员抬着她去医治时，经过的温家宝总理都让了路。

　　在现场，除了消防队的报道员，还有我“幸运”地记录下这感人的一幕，小馨懿被送治的路上，跟随的记者又是一大群，她的故事当天就在网络上传开了，好在，我还有第一手的珍贵图片。

　　我们这些第一手图片经过报纸及南方报网传播传后，反过来吸引了很多网络媒体、个人博客的转载，有效地实现信息最广泛的传播，增加了报纸的影响力。南方日报一线摄影记者的个人博客在网上也颇受欢迎，点击量多在数十万以上，最多的甚至拥有近百万的点击率。

　　拓展摄影的叙事容量，对题材进行深度加工

　　叙事为文字所擅长，文字记者的拿手好戏是往往会讲出一个又一个精彩的故事，增强图片的叙事容量也就是面对一个适合摄影表达的题材，用最精练的图片能够交待一个事件，是否具备驾驭摄影叙事能力是能否进行深度报道的基础。

　　客观地说，深度报道并不是摄影长项，内容直白的画面很难承载类似于文字的思辨、逻辑推理等方面功能，在日常报道中鲜见有摄影的深度报道作品，面对这场特别巨大的灾难，很多摄影者也积极利用画面开始思考，产生一些具有思想深度的摄影作品，拍摄手法也有一定启发性。比如，莫伟浓摒弃血淋淋现场，在废墟上抓取遗落的带血的童裙、散落的粉笔、失落的钥匙、铅笔盒、不倒的家门……一系列静物的图片，没有激烈的冲突，看似平静图片中绽发着强大的张力，摄影者展示出娴熟的驾驭画面能力，一个个瞬间激发起读者对这瞬间前后事情发展猜想，同时，对同一题材进行深度加工，就会呈现出一个独特的视角。
　　
　　（作者系南方日报摄影记者）